Eisenhertz SynthPop: Musikvideo zur letzten Droge

Eine Sommernacht, 2005 oder 6: Zwei Cops hatten uns in Dresden auf der Bergstrasse angehalten, und zwar genau hier.  Das ist ein paar hundert Meter nach einer fiesen Kurve, die auf eine steile Abfahrt folgt, in der man mit dem Longboard locker 80 Sachen draufkriegt. Was zwei unserer Jungs auch gemacht haben, einer davon unser Stuntman der Droge . Ich selbst bin im Auto mit hinterher gefahren, zum zweiten Mal in Folge und genau das war das Problem. Ein Anwohner hatte die Bullen gerufen, und die kamen auch prompt und warteten unten. Einer unserer Boarder konnte noch abhauen und sein Gras in einen Busch schmeissen, aber unseren Stuntman hatten sie hochgenommen. Ich hatte die Abfahrten natürlich gefilmt, aus der Dachluke unseres alten Passats heraus. Die Cops wollten also meine Kamera. Und um die Sache zu entschärfen, hatte ich die auch rausgerückt. Aber nicht, ohne vorher auf REC zu drücken.  

An der Stelle kommt Eisenhertz ins Spiel: Ich wollte meine Kamera wieder haben, aber die Cops waren inzwischen damit im Streifenwagen verschwunden und hatten sich unwissentlich selbst gefilmt. Bis sie es dann doch bemerkt hatten. Danach wollten die Cops sie aufs Verrecken nicht mehr hergeben. Es war Samstag Nacht halb Drei und der Einzige, der mir helfen konnte, war mein Kumpel bei Eisenhertz. Der nämlich Anwalt ist. Er war gerade mit einem Gig in Halle fertig, als er ans Telefon ging. Dann stritt er sich eine Weile mit unseren Bullen rum, bis wir schließlich die Kamera wieder hatten. Allerdings ohne Tape. Das Tape kam Wochen später per Post - sie hatten den kompletten Downhill gelöscht, wie auch den Downhill vom Vortag. Immerhin blieb es dabei, ich schätze die Sache ist also gut ausgegangen. Sogar das Gras hatten wir wiedergefunden.

Die SynthPop-Band Eisenhertz aus Halle hat immer viel mit unserem Footage gearbeitet. Das ist der Kurzfilm »Deine Sinne«

Meine Interpretation der Droge (Spoiler!)

Wenn ich hier über die letzte Droge schreibe, dann geht es um eine Schnittfassung von 2010. Und damit um eine Version, die man eigentlich beim einmaligen Sehen nicht verstehen kann.

Die Ursache liegt wahrscheinlich u.a. darin, dass sich das ursprüngliche Drehbuch beim Dreh nicht verwirklichen ließ und damit viele Dialoge und Anspielungen, die eventuell Licht ins Dunkel gebracht hätten, nicht mehr vorkommen. Man kann diese Version derzeit als eine Art rauschhaftes Brainwashing konsumieren, für alle die, die sich aber darüber ärgern und fragen: "Was wollte uns der Autor damit sagen", folgt hier meine Interpretation dieses verwirrenden Opus.

Kurzfassung: Der Film handelt von dem jungen Wissenschaftler Stefan, der sich auf einen Drogentrip mit der südamerikanischen Wunderdroge ayahuasca begibt, dabei sein Gehirn mit autonomen Computersystemen künstlicher Intelligenz vernetzt, dabei unter fortschreitenden Drogeninjektionen verwirrende und gleichzeitig bewusstseinserweiternde Erfahrungen macht und sich am Schluss der immer auswegloser werdenden Situation durch den Tod entzieht.

Struktur: Der Film spielt auf mehreren Ebenen, die immer wieder abwechselnd auftauchen. Die Rahmenhandlung bildet dabei die Drogen-Selbst-Verabreichung in Stefans Computerlabor. Hier wird auch immer wieder Stefans tatsächlicher Gesundheitszustand deutlich, während er in den Drogenwelten die chaotischsten Erfahrungen macht.
Aufgrund des Drogeneinflusses in Kombination mit der Beeinflussung durch die Computernetze durchlebt Stefans Gehirn mehrere andere Welten. Eine davon stellt eine (teilweise verfremdete) Erinnerung an die Suche nach "der Droge" in Südamerika zusammen mit 2 Kumpels dar. Die Suche geht über Berge, das Amazonasdelta, eine Inkastadt, einen ausgetrockneten Salzsee bis zu einer Höhle, wo am Feuer dann die Droge abgefüllt werden kann. Diese Welt kann zweit-realste betrachtet werden.

Als rauschhaft und hochgradig künstlich erscheinen die folgenden Welten. In Ihnen treten Figuren auf, die eigentlich in Stefans Computer als Software zum Leben erweckt wurden und jetzt unter dem Drogeneinfluss in Stefans Bewusstsein als "Softwareagenten" treten.

Das Krankenhaus: Frau Dr. Eudemonia versucht mit klassischen medizinischen Mitteln Stefan am Leben zu halten. Ihre Krankenschwester und ein Pfleger halten dagegen.
2 Neurologen versuchen, das Denkmuster von Stefan zu ergründen.
Die Nachtwelt: Immer und immer wieder fahren Stefan und seine 2 Kumpels Matze und Martin (welche diesmal eher Software-Versionen ihrer Südamerika-Vorbilde sein sollen) mit einem roten Cadillac vor eine einsame Tankstelle samt Wohnwagen, aus dem die sexy Besitzerin Barb tritt. Die sieht aus wie die Krankenschwester der Krankenhaus-Welt. Ein Computer-Software-Agent, der Mentor,  überwacht aus einem schwarzen Van per Laptop das Geschehen. Analog zur Drogeninjektion in der Laborwelt trinkt hier Stefan die Droge vor der Tankstelle immer wieder aus einer Flasche.
Mit fortschreitender  Entwicklung tauchen immer neue und verrückter agierende Figuren in dieser Welt auf. Außerdem gibt es dann Abweichungen in sonst immer gleichen Wiederholungen.
Der Turing-Test: Eudemonia aus dem Krankenhaus und der Agent aus der Nachtwelt  diskutieren im Fernsehen bzw. Radio, ob eine Maschine, ein künstliches System Bewusstsein entwickeln kann, wie es schon der Mathematiker Turing vorhergesagt hatte.

Zwischen den Welten gibt es Verbindungen. Teilweise passiert das gleiche simultan in 2 Welten (Drogeneinnahme), teilweise reden bzw. telefonieren die Figuren miteinander. Stefan gleitet nahtlos von einer zur anderen Welt.

Fragen: Warum jetzt der Agent am Ende durch Eudemonias philosophische These rhetorisch besiegt sein soll, erschließt sich mir nicht. Ebenso ist unklar, wieso Eudemonia, schließlich ebenfalls ein Software-Phänomen, ausgerechnet für die Menschen plädiert.
Und wie und warum Stefan sich nun gerade nach Eudemonias Plädoyer  aus dem System verabschiedet, ist nicht wirklich begründet. Und schließlich: Warum muss er sterben? Reicht es nicht, wenn er einfach aufhört, die Droge zu nehmen?
Es gibt noch weitere solche Logikbrüche, die den Film immer rätselhafter erscheinen lassen. Immerhin aber passt dies zu den Auswirkungen eines Drogenrausches.

Für alle, die noch genauer wissen wollen, was im einzelnen vorgeht, gibt es hier eine Szenenübersicht, die ich nach dem Schnitt von 2010 angefertigt habe, eine Art grobes nachträgliches Drehbuch.

Update #2: »Die letzte Droge« - Early Access

Lieber Sportsfreund,

die Reise geht weiter. Die russischen Geistlichen waren äußerst lustig, aber die Antwort auf unsere Frage haben wir noch nicht bekommen. Die Suche wird also fortgesetzt, diesmal in Südamerika. Zu Fuß, mit dem Rucksack. Und wieder reise ich mit Freunden aus Sachsen. Genau genommen beginnt unsere Reise in La Paz, einem Krater im Andenhochland, in dem 2 Millionen Menschen leben. 4.000 Meter über dem Meeresspiegel erreichen wir den höchstgelegensten Regierungssitz der Erde, eine Woche nach Ausbruch eines Bürgerkriegs. Diesmal bestehen wir auf einer Antwort und dazu begeben wir uns auf die Suche nach einer heiligen Pflanze. Der erste Teil dieser Reise führt uns aus Bolivien heraus, in das peruanische Amazonasbecken. Einen Monat lang waren wir unterwegs, auf abenteuerlichen Straßen und Wasserwegen, durch Wüsten, über Fünftausender, bis in den Regenwald:
 

» Die letzte Droge «

Der Film ist, wie immer, Free Culture. Filmemacher sind herzlich eingeladen das Quellmaterial downzuloaden und ihre Version der Story zu kreieren. So wie es Michael Georgi getan hat. Sein 52 minütiger Musikfilm »Michael Georgi's Piano-Edition« und sein 64 minütiger Remix des kompletten Films, sind ebenfalls ab sofort online!

Beste Neujahrsgrüße, 

Stefan Kluge, Dresden, 1. Januar 2015

Professioneller Amoklauf

Hunter S. Thompson, der geniale Gonzo-Erfinder, soll einmal sein Vorgehen als "professionellen Amoklauf" bezeichnet haben. Ich hatte damals das Gefühl, einen solchen vor mit zu haben, als ich versuchte, einen Überblick über das gesammelte Material zu bekommen, was sich so auf Stefans Festplatten angesammelt hatte und nun tröpfchenweise durch meine kleine DSL-Leitung herüber kam. 
5500 Videodateien, 1500 Audiofiles, und die einzige Möglichkeit, ein File vom anderen zu unterscheiden, war der Dateiname: DLD_013-005_02.avi, scene'20031014 18.47.44, oder DRUG2LAN_halle.wav. Keine Inhaltsliste, keine Auflistung verwendeter Dateien, keine Möglichkeit, die HD-Aufnahmen zu verstehen, weil der Set-Ton nicht in der Videodatei, sondern getrennt auf Audiobändern aufgezeichnet war, und keinerlei Zuordnung zwischen beiden bestand. Ein Drehbuch (bzw. die Idee eines Drehbuchs), woraus die Hälfte weggelassen und eine Hälfte hinzugedichtet worden war, was aber nie jemand dokumentiert hatte...
Wie Stefan und seine Kumpels es überhaupt geschafft hatten, daraus einen Film mit Anfang und Ende zu machen, das war wahre Gonzo-Kunst!
Was für mich noch erschwerend hinzu kam: Ich wusste monatelang nicht, was ich überhaupt bekommen würde. Zuerst war es nur ein von Stefan geschnittener Filmversuch - daraus hätte man höchstens eine verwirrende Videoinstallation schneiden können, aber keine Filmversion mit anderem Timing. 
Ich wollte aber unbedingt, wenn ich mich schon an eine Umarbeitung setzte, viele Szenen im Schnitt anders gestalten, um den Film für mich stimmiger zu bekommen.

Ein paar Monate vorher hatte ich an Stefan geschrieben: "Ich denke, außer euch weiß keiner der bisherigen zuschauer, worum es eigentlich genau geht. Und das liegt hauptsächlich daran, dass der erzählfluss an entscheidenden stellen zu sehr unterbrochen wird ... man muss den Zuschauer mehr an die Hand nehmen, Dinge, die für Euch klar sind, idiotensicher machen ... es muss nichts nachgedreht, wohl aber ein paar Sachen umgestellt werden."
Das wollte ich jetzt tun, Szenen umstellen, Anschlüsse anders setzen, das Timing anders gestalten, und danach den Sound komplett neu formen. 
Was für mich nie in Frage kam: Einen komplett neuen Film machen, der etwas anderes erzählt. 

Ich hatte mich zu dem Zeitpunkt schon 2 Jahre mit dem Stoff beschäftigt und wusste immer noch nicht so richtig, wovon der Film eigentlich handelte. Natürlich hatte ich beim Komponieren der Filmmusik, die zu dem Zeitpunkt eigentlich fertig war, immer wieder versucht, gefühlsmäßig die Stimmung einzelner Szenen aufzunehmen und dann in die Musik zu legen, von Verstehen konnte aber keine Rede sein.
Ich wollte aber dahinter kommen, wollte tief graben, weil ich da eben auch viel vermutete, hinter ganz vielen Andeutungen, rätselhaften Sprüchen, eigenartigen Filmfiguren... Und so wurde der Schnitt auch zu einer Art Selbsterfahrung, einem Forschen und Entdecken, einem Aha-Erlebnis.
Zwei Dinge brauchte es, um weiter zu kommen: Unendlich viel Durchhaltevermögen - und Stefan Kluge.

Ohne tage-und wochenlanges Suchen in über 100 Stunden nichtkatalogisiertem Drehmaterial hätte ich nichts zum Schneiden gehabt. Allein durch Herumschnippeln an einer von Stefan erhaltenen Filmversion hätte ich viele Verbesserungsideen nicht umsetzen können. Es sollte aber eine enorme Frustrationstoleranz erfordern, immer wieder Videodateien anzuklicken, sekundenlang zu warten, bis sie geöffnet sind, sie anzuschauen... und zu verwerfen. Und weiter zu wetten: In welcher Datei könnte denn jetzt beispielsweise eine bestimmte Einstellung des ominösen roten Cadillacs stecken? Eher weiter oben oder weiter unten in den 1700 HD-Dateien?
Gerade am Anfang war das definitiv schlimmer als bei Sisyphos, bei dem rollte wenigstens noch ein Stein. Das einzige, was sich bei mir bewegte, war der Schwindel im Kopf. 
 Doch gerade, als ich nach tagelangem Durcheinander und völliger Verwirrtheit aufgeben wollte, bekam ich dann eben rechtzeitig einen knappen Tip von Stefan: DLD_020-003a_02.avi
Und ich erlebte erst das Gefühl der Überraschung "Ja, genau, wirklich, das ist es" und dann der Bewunderung "Wie kann man so ein Material so traumwandlerisch überblicken?" So ein Gespür im totalen Chaos war wirklich professioneller Amoklauf.

Das Gefühl von Verzweiflung, Ohnmacht und dann urplötzlicher Erleuchtung sollte ich noch öfters erleben, sogar noch jetzt, beim nachträglichen und endgültigen Ordnen des Rohmaterials, gibt es noch solche Momente. Ich glaube, man kann sich diesem Material nur auf 2 Arten nähern: Entweder mit völliger Selbstverachtung oder mit traumwandlerischer Unbekümmertheit. Mir blieb leider nur ersteres, da ich alles bin, nur nicht unbekümmert. Vielleicht, und damit wären wir wieder beim Film, fehlten mir für die sofortige Erleuchtung aber auch die  psychoaktiven Substanzen, die Stefan und seine Kumpels in Südamerika ja  gefunden hatten. 
Und weiter - jetzt wird es spekulativ - vielleicht sind ja auch Stefans Schwierigkeiten, alles fertig zu bekommen, auf ein Versiegen der Drogen-Quelle zurückzuführen?

Bei mir ging es jedenfalls nach katastrophalem Beginn schrittweise immer besser voran. Irgendwann sah ich Licht. Durch mein Nachfragen und immer wieder Erklären durch Stefan verstand (oder zumindest ahnte) ich nach und nach, was einzelne Szenen im Film an Funktion und Sinn hatten und entdeckte auch Wege, diese Sicht durch Kürzungen, Umstellungen und Ergänzungen etwas deutlicher zu machen. Im Nachhinein würde ich sagen, ich hätte mehr umstellen/ergänzen müssen, um meine jetziges Verständnis von Stefans Film, um wirklich alle Ideen klar zu transportieren. Aber: Das hätte ich nicht überblickt, und dann wäre ich nicht fertig geworden. 
Erst jetzt, mit 4 Jahren Abstand und mehr als 100-maligem Anschauen des Films, sehe ich so klar, dass es vom Wissen her möglich wäre. Nur: Jetzt habe ich die Zeit nicht mehr.

Was ist jetzt neu an meiner Fassung? 
Nichts. 
Und das ist vielleicht gut so, denn so ist auch noch 100 % Gonzo drin. Und 100 % Stefan Kluge.
Und was hat das Umstellen gebracht?  Wird jetzt der Zuschauer "an die Hand genommen", ist der Film "wirklich idiotensicher" (=eigener Anspruch)?
Nö.
Wenn ich mir das Ergebnis jetzt mit anderen Leuten zusammen anschaue, wirkt es unverständlich, komplex, chaotisch, rätselhaft. Und rauschhaft.
Ist halt 100 % Gonzo drin. 
Und Nomen ("Droge") ist in diesem Fall wirklich Omen.

Quellen-Download der Droge

Wie ich schon schrieb, ist archive.org eine Diva. Zickig, launisch, und sie verspricht viel, ist aber dann meistens unpässlich. Wochenlang habe ich sie umsonst umworben, aber jetzt hatte sie doch mal einen guten Moment: Zumindest gepackte 7z-Archive ließen sich in einer tagelangen Upload-Orgie über den HTML5-Webuploader  unter archive.org/upload uploaden, so dass der Upload jetzt wirklich geglückt ist! (Die vielen "Uploads" kommen daher, weil ich immer wieder auf "resume upload" klicken musste.) Das heißt, man kann jetzt alle Quelldateien auch ohne Torrent downloaden:

https://archive.org/details/Die_Letzte_Droge_sources_compressed

Zu beachten ist, dass hier wirklich große Archive (bis zu 22 GB) heruntergeladen und dann erst mal entpackt werden müssen, bevor man das Material testen kann. Auch ist unsere schöne Ordnerstruktur nicht mehr da. Diesen Zahn konnte ich archive.org nicht ziehen. Aber irgendeinen Vorteil muss unser eigener Torrent ja auch haben :) Ihr könnt jetzt also testen, was bei Euch besser funktioniert.

Remix-Trailer

Für den Release meines Remixes am 31.12. gibt es jetzt auch einen Trailer:

Und wer noch Zeit und Lust hat, die kompletten Untertitel meiner Version ins Englische zu übersetzen: bitte bei mir melden :)

Keine Droge zu Weihnachten!?

Irgendwann, 2007 war es wohl, stieß ich über Spiegel Online auf die Website von VEB Film Leipzig. Auf Einestages war gerade Stefans Story über seinen Route-66-Trip erschienen, und ich fand das ganze ziemlich abgefahren. Ich kannte das Gonzo-Genre noch nicht, die verrückte Reisestory übte also einen ganz neuen, aufregenden Eindruck auf mich aus. Mein Interesse war geweckt, ich schaute mir den Film "Route 66" an und entdeckte dann auch das neue, sehr professionelle ausschauende Projekt "Die letzte Droge".
Und als ich dann merkte, dass Stefan sogar noch Leute suchte, die alternative Filmmusiken zu dem Spielfilmprojekt schrieben, war ich als Musiker nicht mehr zu halten.

Filmmusik! Ich! Bei einem Open-Source-Film dabei! Das war genau das, was ich nie zu träumen gewagt hatte!
Die Email ging sofort raus, mit zittrigen Händen, und tatsächlich bekam ich von Stefan ohne großes Überlegen die Zustimmung "OK, find ich gut, mach mal" sowie Zugang auf eine frühe Schnittfassung auf dem ftp-Server. Nicht ohne Bitte, diese Version noch nicht irgendwo hochzuladen, um keine negativen Kommentare bei der Netzgemeinde über das noch sehr rohe Werk hervorzurufen. Das fand ich aber auch selbstverständlich, bei allem Schwärmen von free culture und dem bedingungslosen Teilen jedes kulturellen Werkes sollte man als Künstler schon noch die Gelegenheit haben, seine Arbeit in Ruhe zu machen.
Ich setzte mich also an das Klavier bzw. den Rechner und komponierte wild drauf los. Bzw. erst wild und dann immer langsamer und suchender, denn als Autodidakt merkt man eben erst nach und nach, was alles zu beachten ist bei einer solchen Filmkomposition. Ich hatte schon den Anspruch, dass die Musik funktioniert, dass sie unterstützend wirkt und auch handwerklich nicht hinter den ziemlich genialen Bildern zurücksteht.

Irgendwann merkte ich: Ich schaffe das nicht bis Weihnachten, dem angestrebten Veröffentlichungstermin. Stefan konnte mich jedoch beruhigen: Er und seine Kumpels brauchten auch noch länger. Ich bekam auch eine neue Filmversion und machte einfach weiter, in jeder Minute der Freizeit. Das ganze ging so weiter, das Frühjahr verging, der Sommer, der Herbst, es gab immer mal neue Schnittfassungen, und das nächste Weihnachten kam. Und nachdem danach dann noch ein Weihnachten kam ohne Veröffentlichung, merkte ich schon: Irgendwas klappt da nicht so ganz bei Stefan und seinen Kumpels.
Ich hatte jetzt mehrfach meine relativ vollständige Filmkomposition auf neue Schnittfassungen angepasst und wollte jetzt gern auch mal einen Schlussstrich ziehen. Also schrieb ich dann 2010 eine seitenlange Liste mit Verbesserungsvorschlägen geordnet nach Timecode an Stefan, um das ganze etwas zu pushen. Der fand das aber wahrscheinlich zu anstrengend und sagte einfach: "Mach doch deine eigene Filmversion, dann kannst Du alles so ändern wie Du möchtest."

Jetzt würden einige vielleicht Hurra rufen, ich dachte nur:"Scheiße! Ich und Filmschnitt? Kann ich das? Kann ich überhaupt noch mehr Zeit in die Sache stecken, mit Frau, Kind und einem anstrengenden Musikerleben? Geht das, ohne kaputtzugehen?"
Vielleicht hätte ich die Bedenken noch ernster nehmen sollen, aber der Ehrgeiz und die Ungeduld, das Ganze endlich abzuschließen, waren einfach größer. Und so wurde das Jahr 2010 das anstrengendste und nervenaufreibendste in meinem bisherigen Leben. Einlernen in das Schnittprogramm, mühsames wochenlanges Downloaden aller Quellen mit ständigen Abbrüchen, Sichten des Materials, Finden neuer Schnittpunkte... .
Und vor allem: ständiges Korrigieren der immer wieder auftretenden Fehler, die man als Autodidakt halt so macht. Die Hälfte vom Jahr 2010 ging für den Filmschnitt drauf, ca 3 Monate für das Sounddesign. Wobei das mindestens 6 Stunden täglich waren, zusätzlich zur Arbeit, inkl. Wochenende. Das bedeutete häufig nur 4-6 Stunden Schlaf, Gereiztheit und natürlich auch Ärger mit der Familie.

Weihnachten 2010 war der Film in meiner Fassung dann im Prinzip fertig, auch dank tatkräftiger Mithilfe einiger Mitstreiter aus ganz Deutschland, vor allem aber immer wieder von Stefan. An der Schnittfolge hat sich seither nichts mehr verändert.
Es sollten allerdings noch 4 weitere Weihnachten vergehen, bis dieser Remix eines verrückt-grandiosen Werkes endlich das Licht der Öffentlichkeit erblicken konnte.

Ein nächster Beitrag handelt davon, wie ich an den Film heranging, und wie viel Stefan Kluge noch in meiner Version steckt.

Drei Releases im Dezember

Einen Monat habe ich jetzt in die Website gesteckt, mir juckt es in den Fingern, ich will endlich an Libertas weiterarbeiten. Geht aber nicht, wenn ich das richtig sehe: ich muss noch die Geist-der-Biker-Releaseparty im Kino klar machen, worauf ich eigentlich kein Bock habe. Beziehungsweise - warum eigentlich nicht gleich mit Kindern und Familien feiern, wenn wir die mitbringen, könnte das eine top Adventsfeier werden. Mit russischem Gebäck und Mamulki-Mugge. Und diesmal ist wenigstens sicher gestellt, dass der Film nicht erst auf dem Weg ins Kino fertig wird:

Mathias Eimann (l.) und ich auf dem Weg zum Fusion Festival 2007, wo wir eine der ersten Schnittversionen der Droge vorgestellt hatten. Irgendwo auf der Höhe von Berlin wurde die DVD fertig. Aus dieser Schnittfassung ging dann der Michael Georgi Remix hervor, während in der offiziellen VEB-Version davon nicht viel übrig blieb.

Anyway, es gibt drei neue VEB-Releases im Dezember 2014: »Der Geist der Biker« — ein Gonzo-Road-Trip durch Russland. 63 Minuten. Erscheint hier am Weihnachtstag. Und zwei weitere Releases aus unserem Südamerika-Film Die letzte Droge: den »Michael Georgi Remix« (74 Minuten) und eine Early-Access-Version der offiziellen VEB-FILM-Leipzig-Version des Films (30 Minuten). Die schalte ich beide am 31. Dezember frei. Und dann schreibe ich am Roman weiter. 

Quellen-Torrent der Droge

Wenn man eine große Datenmenge veröffentlichen will, egal ob open-source Material oder die gesammelten Logdaten der NSA, bekommt man schnell ein Problem: Alles über 15 GB kostet Geld, außerdem sehen es die Cloud-Anbieter nicht ganz so gern, wenn man der ganzen Welt Zugriff auf diesen eigentlich privaten Datenspeicher gibt. Jetzt könnte man natürlich Speicherplatz bei diversen Anbietern kaufen, aber als Ex-Ossi bin ich da zu sparsam dafür, und außerdem würde es dem Gedanken der freien Verbreitung von Kultur zuwider laufen, dafür  Geld zu bezahlen.

Jetzt also die Frage: Wohin mit  120 GB Material ?

 Nach diversen Recherchen taten sich 2 Möglichkeiten auf:bundles.bittorrent.com und archive.org. 

Das erste ist der kreative Zweig der Firma, die bittorrent erfunden hat und jetzt dafür werben möchte, dass Bittorrent nicht nur Pirate Bay ist, sondern eben auch kostenlose Verbreitung legaler kreativer Inhalte. Super Idee, wir passen gut rein, also los!

Registrieren, cooles Design sehen, sich freuen, auf Upload klicken, diverse Möglichkeiten zur Auswahl sehen, und dann Rätselraten: Will und kann ich erst den ganzen Haufen auf Facebook, google drive, dropbox, amazon, onedrive, instagram, gmail..... hochladen, um ihn wieder dann weiter zu bittorrent bundles zu schicken? Nö, die ganzen Cloudanbieter würden 120 GB eh kostenlos nicht nehmen und  fallen also weg.

Ah... da steht ftp. Ausprobieren, ftp-server zu Hause aktivieren, Zugangsdaten bei bittorrent bundles einrichten und dann: Ach! Die wollen tatsächlich, dass der Browser während eines externen ftp-uploads anbleibt. Sehr lustig! Und soll ich jetzt vielleicht auch noch jede Stunde einen Totmannknopf drücken? Dies Frage stellt sich allerdings nicht, denn nach einer Stunde bricht der Upload des ersten 5 GB-Testmaterials eh ab. OK, so gehts also auch nicht. Letzte Möglichkeit, auch wenn sie bittorrent bundles wohl am liebsten ausschließen möchte: „ODER Wählen Sie eine Datei zum Hochladen aus". Mach ich trotzdem mal. Man kann ja nie wissen.

Obwohl... ich HÄTTE es wissen können: Abbruch. Nach einer Stunde.

Das war wohl nichts. War eigentlich auch ganz gut so, denn außerdem hatte bittorent bundles keine Ordner im torrent unterstützt. Wenn ich also nicht knapp 7000 Dateien  ungeordnet hinknallen wollte, was niemand überblicken würde, hätte ich also das komprimierte Quellmaterial nochmals in rar-oder 7z-Archive stecken müssen. Und für mich ist nichts frustrierender, als eine riesige Datenmenge eventuell über Tage und Wochen komplett herunterladen zu müssen, um sie dann zu entpacken und zu merken: Alles Schrott. Und das wollte ich auch keinem anderen zumuten.

Blieb also noch archive.org. Eine gemeinnützige Seite, die jedermann die Möglichkeit geben möchte, alles erdenkliche zum freien Download zu veröffentlichen. Das Projekt speichert seit den Anfängen des Internets alle Webseiten weltweit (zumindest die, die es nicht untersagen), bietet historische Videospiele zum Download, man kann freie Software, Musik und natürlich Videos ohne Kosten veröffentlichen. Eine grandiose Sache. Wir sind dabei!

Ich möchte jetzt etwas abkürzen, denn die Probleme hier dauerten im Gegensatz zu bittorrent bundles (5 Stunden) 1 Woche. Und der Artikel hier ist wahrscheinlich so schon unlesbar...

In Stichworten:

Positiv:

Ordner sind möglich. Es gibt Emailsupport, der einem Möglichkeiten zeigt, die auf der Webseite nicht sichtbar sind. (Danke, Jeff). Weitere Uploadmöglichkeiten neben Upload durch browser: Ja, gibt es (Perl-und Python -Skripte).

Nachträglich Dateien austauschen, Beschreibung ändern, Kommentare schreiben - alles möglich.

Ausfallsicherheit, Schutz vor DDOS, Verteilung weltweit: Hört sich gut an.

Negativ:

Ordnerupload nur über skript (perl/python). Ich kann kein Perl/Python! (Lese mich aber trotzdem darin ein.)

Script geht so: alle 7000 Dateinamen in eine Textdatei eintragen, ebenso Metadaten + Zugangsdaten. Per Hand. O. K. (Alle Dateinamen in eine Textdatei schreiben nach Netzrecherche gelernt - also weiter...)

Ordnerupload geht immer noch nicht, das script will nicht...

Jeff ist überlastet (scheinbar nur ein Betreuer für die ganze Seite),  versteht mein Problem mit Perl nicht.

Upload jeder 5.Datei bricht ab! Kein Upload von Dateien über 2 GB bisher gelungen! Automatisches Umbenennen von Dateien mit Sonderzeichen/Leerzeichen! (=Überschreiben von ähnlichen Dateien ohne Sonderzeichen)

Verschieben/ Löschen von Dateien im Webinterface geht nur einzeln! (Macht das mal, wenn ihr 600 Dateien testweise hochgeladen habt...)

Downloadspeed nur max 2 MB/s mit weiteren Speedeinbrüchen!

Fazit: Ich habe mich wirklich bemüht. Das es archive.org gibt, ist großartig. Aber mit uns wird das wohl nichts... Zumindest nicht mit den DLD-Quellen.

2.Fazit: Altes Netbook zu Hause nehmen. Externe Festplatte ran. Torrent von zu Hause freigeben.

Letzte Bitte an alle, die bis hierher gelesen haben: Überlegt Euch gut, ob Ihr die 120 GB Rohdaten haben wollt. Könnte ein paar Tage/Wochen dauern. Und wenn ihr mich richtig ärgern wollt, dann klicken am besten 1000 Leute gleichzeitig auf den Quellen-torrent. Dann hab ich kein Internet mehr :(

Quellen-Hosting VEB-Style

Komprimierung der Quelldaten der Droge

Vorsicht! Der folgende Text ist teilweise ziemlich technisch. Er handelt von Codecs, Komprimierung und Datenraten!

Bei wikipedia steht unter http://de.wikipedia.org/wiki/Open-Source-Film: 
"5. Es sollte möglich sein, den Film mit Hilfe der Quellen zu remontieren oder zu reproduzieren."

Im Zuge der Veröffentlichung meines Remixes wollte ich daher gern die Veröffentlichung aller Quellen in die Hand nehmen. Ich fand es wichtig, dass jeder Interessent einigermaßen unkompliziert an die Rohdaten heran kommt. 
Während meiner langen Beschäftigung mit dem Film habe ich von Stefan diverses Material erhalten. Ich erinnere mich noch an lustige Wochen des Downloads auf meiner damaligen 1 Mbit/s-Leitung und eine Festplatten-Veschickung aus der Schweiz, wo wir noch die Sorge hatten, dass vielleicht der Zoll die neue Festplatte einbehält.
So hat sich nun über die Zeit hier ca. 1 Terabyte an Daten angesammelt, sowohl Audio als auch Video. Ca. 5300 Original-Videodateien vom Dreh im bekannten avi-Container, in der bestmöglichen Auflösung von 2005 (1280x720), komprimiert mit dem hochqualitativen Schnittcodec Cineform (cfhd). Und Audio halt meist unkomprimierte wav-Dateien.

Was macht man jetzt? 1 Terabyte komplett irgendwo hochladen?

Wikipedia schränkt da ein:
"4. Die Quellen müssen mit Free/Open-Source-Software uneingeschränkt ansehbar und editierbar sein. Ist dies nicht der Fall, so muss gewährleistet sein, dass sie mit Free/Open-Source-Software in solch ein Format konvertiert werden können. Das Gleiche muss auch auf den Film selbst zutreffen."

Cineform ist aber proprietär, auch wenn man jetzt kostenlos den Decoder beim neuen Besitzer GoPro downloaden kann. 
Außerdem schränkt die reine Datenmenge dieses Codecs die kostenlose Verbreitung ein, weil immer noch nicht jeder Interessent 1 Terabyte in absehbarer Zeit downloaden kann und wir im Gegenzug auch keine praktikable Möglichkeit gefunden haben, eine solche Menge kostenlos irgendwo hochzuladen.

Also suchte und experimentierte ich etwas herum, nahm den derzeit weit verbreitetsten und extrem effizienten Codec h.264, der zwar verlustbehaftet komprimiert, also das Bildmaterial in gewisser Weise verschlechtert, aber die Dateigrößen um den Faktor 5-30 mal gegenüber Cineform verkleinert, je nach Datenrate.
(Anmerkung: Ich weiß natürlich, es gibt webm und theora als wirklich freie Codecs, aber die komprimieren nach Tests von Fachexperten schlechter und brauchen länger beim Encodieren.)

Es galt also, eine Datenrate zu finden, welche die Dateien wesentlich kleiner macht, bei der man aber eine theoretische Verschlechterung nicht mehr wahrnehmen kann. Das Testen begann.
Ich setzte die Datenrate mal höher, mal tiefer, verglich Original und Kopie und landete bei einer ziemlich hohen, aber eben nicht absurd hohen Datenrate von 5,5 MB/s, wo ich keinen Unterschied mehr erkennen konnte. Das wäre dann eine Verkleinerung ca. um den Faktor 10. 
O.k. Das sollte es sein. Und verpackt wird das Ganze mit Hilfe der freien Software Staxrip in den Open-Source-Container mkv (Den kennen einige vielleicht vom letzten illegalen Filmdownload). Der enthaltene Encoder x.264 leistet dabei gut Dienste und ist durchaus z.B. dem kommerziellen Mainconcept-Encoder ebenbürtig.

Für die wav-Dateien fand ich den open-source-codec flac, der sogar lossless, ohne jeden Verlust komprimiert, und gerade bei Dateien von Mehrkanalspuren, die wir hier häufig haben, Anteile ohne Klang-Inhalt auf 0 herunter rechnet. Und zum Beispiel die bekannte freie Software Audacity kann gleich ganze Ordner mit wavs in flacs umwandeln.
Sehr gut. Das Komprimieren konnte beginnen.

Es wurden in Beschlag genommen der Laptop meiner Frau, der Rechner der Schwiegermutter sowie 2 eigene Rechner, die 3 Tage lang ununterbrochen ächzten und stöhnten. Das wäre natürlich mit einem neuen Core-i7 wesentlich schneller gegangen, geschweige denn mit Cluster-Rechensystemen wie bei Filmfirmen.
Aber, man nimmt halt, was man zu Hause hat, und wenn es 4 Jahre alte Dualkern-Rechner sind. Und falls mir irgendwann mal 5 oder 10 Terrabyte zum umkodieren über den Weg laufen, denke ich über neue Rechner nach. Versprochen.

Das Ergebnis: Aus 1 Terabyte wurden 120 Gigabyte. Ohne Qualitätseinbuße.
Wie diese immer noch beachtliche Menge jetzt veröffentlicht werden kann, davon handeln weitere Blog-Einträge.

Was ich beim nächsten Mal noch beachten sollte: Nicht mit Grippe und Brummschädel an die Sache herangehen. Dann lösche ich vielleicht nicht wieder aus Versehen den kompletten Ausgabeordner und muss noch mal alles rechnen :(